1
　　我为远行做好了一切准备：鞋子、窗外无限的风光，还有指向你的指南针
　　我在网上查阅哪天最适合出发：你在那天正好爱着我，风不从东来也不往西去，它只停留在你的眼窝里
　　我在那里向自己挥手致意，我说好啊：这里的宇宙最深沉，这里的星辰只为爱情发光，这里，我们的黑夜永不坠落
　　这里能容下翅膀最有力的雄鹰，我们飞行在爱情海上，它只属于最小最孤单的两颗星球——分属于他们的梦，像并行的，两个人生的句号
　　如果，我们用六天来相爱，一天来思念，我们就得到了一个——像省略号的，充满未尽之言的一个星期。你指望谁最后把它们从日历上撕下来：放入自己的口袋？
　　当那一天来临时，追逐流星的人手拉着手，把宇宙围拢在中间，他们说：人生是最刹那的事，你只能徒步穿行这片沙漠
　　
　　2
　　啊，我终于踏出了这步：它一脚就踩在你的心上。这心跳是最美的伴奏，我尽情享受——这鼓点
　　远方的飞鸟，世界在清风中触手可及。你穿越我的灵魂，只是为了撞响一个琴键？如果我伸展双臂，是否会如我期望——微尘的爱也可像湖水般，无比宽阔？
　　啊，我的私欲如果不会停止膨胀，我可该要这天空永不消失：只为了使这爱更孤绝
　　最无常的云啊，它飞得再久远，也会在我的心头收拢了翅膀，搭一个鸟巢。爱人啊，你转身也没用——谁让你使我怀揣此梦想已久！
　　你再不能拒绝这最后的幸福：我把生命交到你的手上，你用泪水把湖泊蓄满
　　
　　3
　　我每天只需想你一次，我就可以醉一整天。你的每一个芳踪，都像是我面前的一长排酒杯
　　即使从第一杯喝起，即使在每一个酒窖前追逐过葡萄的香气，和他们跳过舞
　　啊，亲爱的人儿，那最后的一杯，才醉人。清风啊，不要藏起来吧，和我的爱人说话，和他说话，他掌握着爱的全部秘密
　　他从出生起就背负着它，他的双手勉强从下面托着整个世界——它过于巨大，他的膝盖为此弯曲，他成为爱的主
　　
　　4
　　一次轻柔地谈话就足以为我完成受洗。我在你的面前是如此谦卑，呵，白云，即使以黑夜为天幕，你也如此迅疾地飞逝。你何处不逍遥，何处不见证：何处的大地对生命不虔诚？
　　即使，它的身下只有黑暗——当你附身下来时
　　——你的眼，我的爱人啊，这里是掩埋我的坟墓！请允许我亲吻你的布袍，在我死前，向此神做最后的告解
　　——我如此幸福，这深渊也就是七月的星星。为了这无数的诗篇，我不眠不休。啊，当我死时，大地塌陷，死亡赠予我永久的生息，你是我最后的宠爱之物。我瞌上眼睑时，心爱的人儿，我的目光触到你的头顶。我叫它山脉、日月、和日月笼罩下的生长
　　——克瑞斯，我要以此名呼唤你，只有当此名遍布大地时，你才是万物之法
　　——从一物到另一物，你是永恒者
　　
　　5
　　那使我如此不同的，是你的名字，从它成为我的秘密的那一刻起，我就坐在了我的心面前
　　我浑身颤抖着对他说：拿去吧，把我的一切。因为从这一刻起，我已是无情无义的人，除了爱，我不知别的恩宠。
　　风儿啊，即使这样，我听过的话儿也属你说的最柔软。为了淹没我，你让山谷开满了无名的小花
　　我不多采，我只采像我的那一朵
　　
　　6
　　
　　我生的不美，却一样渴望获得自由，为此，我跪了下来
　　眼睛因此更渴望——高处才能看见的地方，双足因此更想——站起来走路。装了太多东西的口袋总会破，我一生都在拣别人丢下的东西，最后有什么挡在了我面前
　　我一伸手，啊，我摸到了死神
　　他在我身旁一直保持了沉默
　　
　　7
　　
　　可是，我还有一首诗没完成。我的玫瑰园还等着我去关门，我来这里很可能，只是为了看一眼你在不在
　　瞧啊，夜晚的女孩子们，围着篝火在跳舞——这颂赞土地的言辞，都将因手指与琴弦的碰撞，而传播的更远。我对你说：你来，我从边缘开始了解你
　　我将一直在终点等你，克瑞斯，无论你来时，你是父亲、爱人，亦或是：儿子
　　
　　8
　　赞美吧，手捧着我们的稻谷，像爱你自己，为它们寻找四季的歌唱。我们的心为了这些音符去流浪，在峡谷中遭遇的，不仅仅是河流，还有男人的脚印纷沓在一起，一个踩着另一个，一个又从另一个中穿过。
　　我们遍寻着什么，是因为我们还不认识它
　　
　　9
　　
　　有人在窗前呼唤过我，我却始终只记得他的背影，他和他眼前的风景倒向后方：记住，这是秋收的时刻——他说时已倒下
　　我在他身后，在一切人的世界里。我披着道德的尸衣，我爱它时，是因为它为我遮挡私处；我恨它时，是因为为了拽住它，我的手再不能去握着别的东西
　　
　　10
　　
　　看到这一切：我们的脸儿也红了，我们的手脚羞得没处放，无论温和的风，还是凌厉的风都能把我们塑造。用它的口舌，用它的抚摸，反复雕刻我们
　　他转过头来，啊，他已如我的模样。
　　他也有了与我一样的东西：衣褶与不能转动的眼、不能开合的口
　　他问我：我可该留驻于此间？
　　
　　11
　　
　　我的旅程，就这样开始了，在每一次指向你时开始：下一个是村庄，下一个是河流，再下一个，将会是一道疤痕
　　曾有三个男人登上了此趟列车——他们一个比一个来的早，一个比一个去的更晚，他们走时，什么也没有留下
　　我在不同的隔间与他们相遇：当我是未来之母时，当我是他人房舍时，当我是埋人之土时
　　
　　12
　　
　　还能有什么比我的心儿飞翔得更快，当我头枕着大地时，它已在有你的地方，啾啁婉转。它在你为它准备的笼子里，它吃着你的小米、喝着你的水，它在唱你的歌时死去
　　我们生着两只耳朵，我们便听到两边的声音，两种声音左右流转，连山脉也被它们的热情溶化
　　我们也生着两只眼睛，我们却只能看见一个交合后的世界。“抓住它”，克瑞斯喊到——“揉挤它，迫使它尖叫”
　　看，它从我们的指缝里流出来啦。啊，我们死了，它还在
　　从那漩涡里跳出来吧，不要爱那死者的国度。我将在岸边等你，我跟着你唱——你打着拍子，我死前再跟你和一遍
　　
　　13
　　
　　我就在这里走着，只要我的足下是华夏的土地，我的爱便在这里永生。我像病了一样，我发着高烧，现在，只有泪水能把我浇灭。不要让我尝到这苦吧，我爱那浸泡——在诗中，我爱那河流，我便不停地说起了疯话
　　我丢了一只鞋，我便一生都在找另一只，我的足迹连太阳上也有
　　我乘坐的火车就要来到你的门前，克瑞斯，在我拉响鸣笛驱散群山时，你可正坐在黑暗中思念我——我拨开乌云，我想要接住你四处的呓语
　　
　　
　　（未完待续）
　　
　　注：
　　克瑞斯：希腊神话中主管“生长”的神。
　　关于大家质疑小蛮为何总引用希腊神话的问题，小蛮现做简短的回答：
　　希腊神话的最大特点是：这世界的每一物、每一类行业皆有一个主管的神。希腊的神极具有人的特性，不止是长得像人，还具有人的一切品性与欲。
　　因此，希腊神话人物以及经典故事，不仅仅被小蛮引用，长久以来还被世界各地众多现代诗歌的诗人们引用。
　　这也是希腊神话至今在艺术创作领域长存的最主要原因——即诸神皆有自己的神圣职责和伟大使命。

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